Sharyn Scott ist eine in England geborene Sängerin und Performerin, die für ihre Beiträge zu Anime-Soundtracks in den 1990er Jahren bekannt ist, insbesondere innerhalb des Tenchi Muyo!-Franchises und seines Spin-offs Magical Girl Pretty Sammy. Aus Cornwall, England stammend, sicherte sie sich ihren ersten Plattenvertrag im Alter von dreizehn Jahren. Später wurde sie in der Musikszene von Los Angeles aktiv, wo sie Leadsängerin der Band Angels of Venice war.

Scott ist am bekanntesten für die Bereitstellung englischsprachiger Titellieder für OVA-Serien, die von Pioneer LDC (später Geneon Entertainment) produziert wurden. Ihr bedeutendstes Werk ist die OVA Magical Girl Pretty Sammy, die von 1995 bis 1997 in drei Episoden lief. Für diese Serie performte sie das Opening Dream Away (Chanto Yume o Mimasho!) und das Ending Money No More (Baka) für die erste Episode. In der dritten Episode sang sie das Ending Magical Door, das dem japanischen Lied Mahou no Tobira von Chisa Yokoyama entspricht.

Über Pretty Sammy hinaus trug Scott zu anderen Werken im Tenchi Muyo!-Universum bei. Sie performte den Song Pretty Sammy, The Magic Girl (Mahou Shoujo Pretty Sammy) für die OVA Tenchi Muyou! Bangaihen: Galaxy Police Mihoshi Space Adventure von 1994. Zudem nahm sie Talent for Love: Renai no Sainou für Tenchi Muyou! Ryououki und Im a Pioneer (Boku wa Motto Pioneer) für Tenchi Muyou! Ryououki (1994) auf. Ihre animebezogene Diskografie umfasst auch Arbeiten am Soundtrack für Armitage III.

Scotts musikalische Identität in der Anime-Branche ist durch ihre Zusammenarbeit mit dem Produzenten Kit Thomas geprägt, der ihr Engagement für Pioneers Anime-Projekte arrangierte. Sie tourte und nahm auch mit der japanischen Sängerin Chisa Yokoyama auf, die die originalen japanischen Versionen mehrerer Lieder sang, die Scott ins Englische adaptierte. Professionell hat sie mit namhaften Produzenten wie Mitchell Froom (Crowded House), Michael Jay (Martika) und Michael Verdick (Madonna) gearbeitet und live mit Künstlern wie Kenny Loggins aufgetreten. Ihre Bedeutung in der Industrie liegt darin, Teil einer Welle englischsprachiger Performer gewesen zu sein, die in der Mitte der 1990er Jahre dazu beitrugen, Anime-Soundtracks in Nordamerika populär zu machen, indem sie lokalisierte Titellieder für OVA-Veröffentlichungen lieferten, bevor englische Synchronisation standardisiert wurde.